中鸿信春拍预展已经盛大开幕，北京国际饭店会议中心已然成为了艺术收藏爱好者打卡的地点，23个专场，余件珍品，真可谓是一场艺术界的饕餮盛宴，当然我们还精心策划了文化主题的专家讲座，今日下午也将拉开帷幕！感兴趣的朋友千万不要错过喔！

中鸿信春拍系列讲座

北京国际饭店会议中心二层报告厅

年7月12日13:30

松下自有清风在——明代书画境界观

主讲人：天津美术学院教授刘金库

年7月12日15:30

中国古代织绣的鉴识

主讲人：故宫博物院研究馆员严勇

明代书画艺术综述

林良（约-）芦雁图二屏

立轴绢本水墨

款?识：林良

LINLIANG?wildgooseinkonsilk;hangingscroll

×41cm×2.

RMB:,-,

作者简介：林良，字以善，南海（今广州）人，中国明代著名画家。史料曾记载“林良吕纪，天下无比”，他因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具

林良（传）（约-）英雄到白头

立轴绢本水墨

出?版：《中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P58，中国书店，年1月

LinLiangEAGLESinkonsilk;hangingscroll

×cm.

RMB:1,,-1,,

林良的花鸟画《英雄到白头》和《芦雁图》二屏最具代表性，运笔沉着稳健，形成雄浑潇洒的画风。林良继承唐宋以来注重写生的传统手法，并以水墨来写意花鸟。其画法虽源于宋徽宗赵佶和牧奚的粗笔水墨一派，山崖树石的表现很具马远、夏珪的画法，特别是斧劈皴显得十分精神。他通过用水墨浓淡的写意手法去表现禽鸟的形态和神韵，达到形神兼备，栩栩如生。

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李士达（-）?万玉吟仙图卷

手卷?绢本设色

款?识：李士达。

钤?印：士达（白文）、通甫（白文）、石湖渔隐（白文）

题?跋：（俞琬纶）：长洲俞琬纶中秋日书信安潜遁斋。

钤印：俞琬纶印（白文）、君宣（白文）

引?首：（俞琬纶）：万玉吟仙。琬纶。

钤印：俞琬纶印（白文）

出?版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P～P，河北美术出版社，年4月

LiShidaLANDSCAPEANDCHARACTERSinkandcoloronsilk;handscroll

24×cm.

RMB:,-1,,

李士达（-）竹林高士图

镜芯绢本设色年作

款?识：万历乙卯秋写，李士达。

钤?印：通父（朱文）

LiShidaLANDSCAPEANDCHARACTERinkandcoloronsilk;mounted

43×28cm.

RMB:,-,

李士达的《竹林高士图》绘王子猷（王羲之第五子）爱竹的内容，绘竹林掩映下的溪水淙淙，王子猷的衣纹用高古游丝描画出，须发皆不见钩勒痕迹，笔墨圆润，柔若无骨，可见作者高度的笔墨造型功力。李士达最熟悉的还是文人雅士的日常生活，他在《万玉吟仙图卷》中刻画出几十个人物，在山林野外的自在生活，分为五组，或挥毫作画．或吮笔构思，或谈禅论道，或弹琴遣兴。各组之间以树石或小桥自然分隔，又以僮仆的回首返顾使各组之间呼应联系。山石、人物造型多为圆形，线条柔韧，神态极生动。《万玉吟仙图卷》丝毫不亚于他的另一幅代表作《西园雅集图卷》(苏州博物馆藏)。

吴伟（传）（-8）?四仙人图

立轴?绢本设色

题?跋：马宝山边题：此图气势豪放，构图奇逸，笔墨潇洒，惊为观止。无款无章，细审吴伟仙笔也。吴公喜酒，醉后作画多无款章。此其得意之作，宜慎保之。丁丑（年）夏，八十八叟马宝山拜题。

钤印：衡漳马氏（白文）、宝山八十后作（朱文）

出?版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P，河北美术出版社，年4月

跋者简介：马宝山(-4)，河北衡水南谢漳村人，16岁便只身到琉璃厂当学徒，从事碑帖书画鉴定收藏近80载，与京城许多著名收藏家、鉴定家、书画家，如袁励准、宝熙、罗振玉、张伯驹、陈半丁、张伯英、惠孝同、衡亮生、张大千、齐白石、溥儒、徐悲鸿、启功、徐邦达等先生是朋友。他参与了当代文物界许多有价值的书画碑帖的鉴定与收藏，过手买卖了诸如孙过庭《景福殿赋》、颜真卿《裴将军帖》、元代张逊《双钩竹》、盛子昭《秋江待渡图》等大批名迹，从而奠定了他在这个行业中的响当当的地位。著有《书画碑帖见闻录》一书。

WuWeiFIGURESinkandcoloronsilk;hangingscroll

×92cm.

RMB:1,,-1,,

吴伟（-8）?寒江雪钓图

立轴?绢本设色

款?识：小仙。

钤?印：吴伟（朱文）

WuWeiLANDSCAPEANDCHARACTER

×59.5cm.

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吴伟是继戴进之后的浙派名将，是“江夏派”的倡导者。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟的《四仙人图》用白描法，线条纤细，略加顿挫，形象清秀，带有拙味。继承了宋元以来的工笔白描人物画传统，属于作者工细一路的人物画风格。

他的《寒江雪钓图》与故宫博物院所藏的《灞桥风雪图》风格相一致，不论构图、技法、意境均有很高水平，堪称吴伟的代表作。图中绘崖下渔民夫妇冒雪网鱼的景况。渔夫头戴笠帽，身披蓑衣，船头垂钓，渔妇躲在船仓内，瑟瑟发抖，道尽人间生活的艰辛。图左山石树木，近处有数块嶙峋山石，斜卧湖畔。几株老树，枝干叠错。中景一大山，重峦亘绵。山上植松树，山间雪佛寺。山旁小坡缓下，山与水自然相连，远方之山峦，亦多有层次，渐隐于茫茫天水之际。图中反映了渔家的日常生存。渔家的清茶淡饭，粗衣短褐，在水天一色的大自然景色中，给人以自然纯朴的风趣。

吕学（明）群仙渡海图

立轴绢本设色

款?识：壬申春日，海山吕学写。

钤?印：吕学之印（白文）、时毓（朱文）

按?语：此幅《群仙渡海》是为吕学的粗笔之作，所绘诸仙渡海众人礼拜之景，画面构图巧妙，人物排布成“反E型”分布，通过铁拐李的安排打破了弧形布局的单调，纵横排奡，气象雄伟。人物造型夸张古拙，表情生动，神威萧爽。人物衣饰，劲健有力，笔墨粗放，润笔湿墨，方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。画作以墨当色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵，甚为精彩。

LvXueFIGURESinkandcoloronsilk;hangingscroll

×.5cm.

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吕学（生卒年不详），活动于公元17世纪，字时敏，一作时毓，号海岳乌程（今浙江湖州）人。工画人物、佛像、天尊、驼马，亦善写照，见之俨然，生气欲动；兼善山水，遇兴濡毫，意境幽深，度越流品名盛一时。吕学的《群仙渡海图》是他的粗笔之作，所绘诸仙渡海众人礼拜之景，画面构图巧妙，人物排布成“反E型”分布，通过铁拐李的安排打破了弧形布局的单调，纵横排奡，气象雄伟。人物造型夸张古拙，表情生动，神威萧爽。人物衣饰，劲健有力，笔墨粗放，润笔湿墨，方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。画作以墨当色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵，甚为精彩。

朱耷（-约）?花鸟四屏镜芯?

纸本水墨年作

款?识：己卯夏日，八大山人写。

钤?印：八大山人（白文）（3次）、荷园（朱文）、可得神仙（白文）、个相如吃（白文）、黄竹园（白文）鉴藏印：赵世延印（白文）、季彤心赏（白文）、丁惠康顾安宓妇同观（朱文）、虚斋审定（朱文）

出?版：1.《中国书画精品赏析》第2至3页，文物出版社，8年

2.《中国书画精品选集》（古代卷）第34至35页，天津人民美术出版社，7年

3.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》第至页，河北教育出版社，8年

4.《台湾历史文物月刊》第21卷第8期第24至39页中国台湾“历史博物馆”，年

展?览：“中国书画精品赏析大展”参展作品，中国文物保护基金会、中国收藏家协会主办，李可染纪念馆、徐悲鸿纪念馆、中央电视台《国宝档案》、中国画研究院等十七家协办，8年12月3日至6日，北京中华世纪坛。

藏家简介：1.庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。2.潘正炜，（-1），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画；著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。3.丁惠康（-），清末藏书家。字叔雅，号惺庵，广东丰顺县汤坑镇金屋围人，福建巡抚、藏书大家丁日昌之子。“持静斋”所藏之书，他尽发所藏书读之，悉数被其继承。与谭嗣同、吴保初、陈三立并称“岭南四公子”。

ZhuDa?FLOWERANDBIRDinkonpaper;mounted

×40cm.×4

RMB:15,,-25,,

朱耷的《花鸟四屏》画面上的石头造型简洁奇特，一组乱石从天而降，将处于画面下方的鸟儿挤在中间，营造出沉重而压抑的视觉感受。画中虽有两只小鸟，但它们彼此之间似乎并未形成顾盼的关系。它们各自蜷伏在自己的小天地中，白眼向天，敢怒而不敢言，或许这是画家对自己当时处境的一种隐喻吧！从这件作品中，我们很容易察觉八大怪诞、冷漠、高傲、孤独的个性特征。画中的水鸟翻着白眼，缩脖独立于小头朝下的怪石之上。造型极为夸张，眼珠顶着眼圈，狐疑而警觉，一幅“白眼向天”的神情。在构图、笔墨上简洁概括。用笔挺劲刻削，嘴、眼呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危。禽鸟栖一足，悬一足，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。它们蜷足缩颈，一副既受欺又不屈的情态。可以说这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。画面采用平远与深远相结合的构图，描绘秋山之荒寒。山石用披麻皴法，枝干的勾勒也如同他的花鸟画一样“纯用减笔”，造型简洁到极至。八大山水注重景物的整体气氛而不拘细节，树木的造型只追究笔势和笔力而不拘形似。

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陈祼（公元~约年）春水柴门图卷

手卷绢本设色

款?识：春水柴门图。偶于宋院本得见，雨窗无事漫为写此。丙寅三月既望。陈裸。

钤?印：陈裸（白文）、白室（白文）鉴藏印：萝轩审定（朱文）

引?首：程十发题引首：春水柴门。陈白室真笔。程十发题。

钤印：程（白文）、十发（朱文）

出?版：1.《历代著录画目正续编》（下）第页，福开森、容庚编，民国三十七年（年）出版，北京图书图出版社，7年影印；

2.《养疴诗画录》李放编，民国四年（年）稿本。

藏家简介：收藏印“萝轩审定”之“萝轩”，即翁嵩年（年生，年卒），字康饴，号萝轩，钱塘（今杭州）人。康熙二十七年（年）进士，仕为广东提学。以枯笔作林峦峰岫，气质古雅疏拙，画家习气，毫发不能犯其笔端。曾得青玉版十三行，旋进之内府。卒年八十二。著《天香书屋稿》《白云山房集》《友石居集》。

ChenGUANLANDSCAPEinkandcoloronsilk;handscroll

31.5×cm.

RMB:,-,

陈裸（-约年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟頫诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。陈祼的《春水柴门图卷》构图画法严谨，笔墨细劲苍秀，具高远之致。绘高峰直插云霄，峰腰飞瀑直下，云霭弥漫，苍松相映，再点缀楼阁飞檐，曲折围栏于其间，境界壮丽。能将诸多景物安排得错落有致，把水墨山水与青绿山水融为一体，笔法灵活，画风简逸，显示出高度的概括能力和创新能力。陈裸原籍苏州，其作品也不免受到16世纪以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家为代表的“吴门画派”大师们的强烈影响，作品表现出江南文人优雅闲适的生活情趣。

周臣（0–）抱琴访友图

立轴纸本水墨

款?识：东村周臣写。

钤?印：周氏禹卿（白文）、东村（朱文）

鉴藏印：子京所藏（白文）、墨林秘玩（朱文）参见《中国书画家印鉴款识》P1，第56号、文彝轩藏（朱文）、南阳叶氏珍藏（朱文）

题?签：周东邨松亭观瀑图文彝轩藏松窗审定。?

钤印：里堂（白文）

说?明：1.此件为明代项元汴收藏，钤“子京所藏”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印。项元汴（-），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士等，浙江嘉兴人。所藏书法、名画以及鼎彝玉石，甲于海内。项元汴精于鉴赏，辨别真膺，析及毫发，当时无人可比。明亡之后，其藏品被散失殆尽，存世的藏品多归清宫，成为石渠宝笈重要的藏品来源之一。

2.又为清末奚光旭收藏，钤“文彝轩藏”朱文方印。奚光旭（-），字萼铭，号鄂庐，室名文彝轩，江苏江阴人。清末纳资为郎中。在上海以经营颜料为巨商，曾捐五万银元建苏州图书馆。嗜好古器物及书画，尤以富藏扬州画派作品而名噪海上。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等均相友善。

3.签条题签并钤印者为褚德彝。褚德彝（-），原名德义，避宣统讳更名德彝，字松窗、守隅等，号礼堂，又作里堂，别号汉威、舟枕山民等，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，隶书学汉礼器碑，功力最深。其人精于鉴藏，识力不凡，著有《松窗书画编年录》。

4.藏印“南阳叶氏珍藏”（朱文）待考应为清早中期时期收藏印。

ZhouChen?LANDSCAPEANDCHARACTERinkonpaper;hangingscroll38×cm.

RMB:,-,

周臣的《抱琴访友图》，整幅作品采用对角线的构图，高峻的山势，坚致的石骨，斧劈兼刮铁的皴法及欹侧的树姿，都取自马远画法。然造型趋于工谨，物象更见清朗，整体洗练劲健的笔墨中又时见精细流润之迹，如翻滚的波涛，繁密的叶丛，潇洒的人物等，显然融入了刘松年和北宋画家之法。严谨雄劲而又流利清逸的风格，反映了他山水画的典型画貌。

明代各家的书法可以说是每一个书家基本功力的体现，同时还能透露出作者的时代与经历，明代二代的书法，无论是砥柱名臣还是书坛大家，作品都不仅仅是艺术品，而且也是人格与魄力的体现。此次专场共有文徵明的《行草七言诗卷》、査士标的《书法中秋诗》和《行书孙照邻墓表》，张瑞图的《行书》、黄道周的行书《题郑孔肩集诗》、王铎的草书《临王献之知铁石帖》等，都已经能够清晣地勾画出明代草法至清代碑学二百余年书风的演化的轨迹，弥足珍贵。

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文徵明（-）行草七言诗卷

手卷纸本水墨9年作

释文：泛舟。日出吴山雾敛苍，平桡十里下横塘。弄春草色偏宜远，绕竹溪流不觉长。一坞人烟自花柳，千畦麦菜间青黄。不因出郭供人事，负却东风二月强。不教尘负踏青游，出郭聊为一咲谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小淹留。

款识：正德己巳五月夏至日，文璧徵明甫书旧作数首。

钤印：文璧印（白文）、停云生（白文）、徵明（朱文）、歌斯楼（朱文）、衡山（朱文）（三次）

WENZHENGMING?CALLIGRAPHYINRUNNINGSCRIPTinkonpaper;handscroll

23×cm.

RMB:,-,

文徵明的《行草七言诗卷》运笔劲健娴熟，节奏欢快流畅。文衡山草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。本卷行草书，点画苍劲有力，结体开展奔放，张驰有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢，是一件不可多得的佳构。

査士标（-）行书中秋诗

立轴绫本水墨

释文：人道中秋明月好，欲邀同赏意如何。华阳洞裹秋坛上，今夜清光此处多。

款识：书为宫老年翁正，査士标。钤印：査士标印（白文）、二瞻氏（朱文）

出版：《书法》年出版

ZhaShibiaoCALLIGRAPHYinkonsilk;hangingscroll

×48cm.

RMB:80,-,

作者简介：查士标，字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。工书画，精鉴别。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。

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査士标（-）行书孙照邻墓表手卷纸本水墨

释文：海阳孙徵士照邻先生墓表。古之孝子亲殁而不忍死其亲也。于是佷子之阙，京兆之阡……为伐石而表其墓，以终吾孟阳许剑之义，则亦庶乎其可哉。重光赤奋若之岁，石渠旧史虞山蒙叟钱谦益撰文。

款识：1.黎元宽：余曩为项公仲展立传……竟何如也。南昌黎元宽题。

钤印：黎元宽印、左严2.方以智：唐田草市隐者雄……因歌此而归之。荒地愚者智。

钤印：浮山之子向愚者智、退藏于密

上款人简介：孙丕璨（-年后），字韫生，安徽休宁草市人。与程正揆、髡残友善，精于书画赏鉴。

跋者简介：1..黎元宽（明末清初）字左岩，江西南昌人，明崇祯元年进士，历浙江提学副使。2.方以智（-），明代著名哲学家、科学家。字密之，号曼公，又号鹿起、龙眠愚者等，汉族，安徽桐城人。崇祯十三年进士，官检讨。弘光时为马士英、阮大铖中伤，逃往广东以卖药自给。永历时任左中允，遭诬劾。清兵入粤后，在梧州出家，法名弘智，发愤著述同时，秘密组织反清复明活动。康熙十年三月，因“粤难”被捕，十月，于押解途中自沉于江西万安惶恐滩殉国。学术上方以智家学渊源，博采众长，主张中西合璧，儒、释、道三教归一。一生著述余万言，多有散佚，存世作品数十种，内容广博，文、史、哲、地、医药、物理，无所不包。3.钱振声（清）浙江嘉兴人，道光甲辰二十四年举人。

说明：此卷为密韵楼蒋谷孙旧藏，文章为钱谦益所撰，查士标手书，此卷犹为难得的是最后一跋为明末四公子之一的方以智所书，其墨迹极为稀见。

藏家简介：1.金蛮（清）字金坡，浙江嘉兴人，同治庚午举人，官湖北黄陂知县。2.蒋汝藻（-）字符采，号乐庵，室名密韵楼，浙江乌程人，光绪二十九年举人，官学部总务司郎中，实业家、藏书家。

ZhaShibiaoCALLIGRAPHYINRUNNINGSCRIPTinkonpaper;handscroll33×cm.

RMB:,-,

作者简介：钱谦益（-），字受之，号牧斋，晚号蒙叟，东涧老人。学者称虞山先生。清初诗坛的盟主之一。常熟人。明史说他“至启、祯时，准北宋之矩矱”明万历三十八年（年）一甲三名进士，他是东林党的领袖之一，官至礼部侍郎，因与温体仁争权失败而被革职。在明末他作为东林党首领，已颇具影响。马士英、阮大铖在南京拥立福王，钱谦益依附之，为礼部尚书。后降清，仍为礼部侍郎。

査士标的《书法中秋诗》和行书《孙照邻墓表》，前者于5年出版于人民美术出版社的《艺苑掇英》封底。査士标与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。他以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深邃。后者《孙照邻墓表》亦是可以乱真董其昌的佳作。

王铎（-）草书《临王献之知铁石帖》

立轴绫本水墨

释文：诸君善处世，达于当年，不识过此。不知。那得一散怀，何其相思之深，临书意塞。

款识：庚午五月廿五。王铎为自玉词丈世讲。

钤印：王铎之印（白文）、太史氏（白文）

题签：王觉斯墨宝真迹，山农珍藏。

钤印：醉隐轩（半朱半白）

展览：“王铎展”，谦慎书道会，东京，年1月。

出版：《王铎》第18页，谦慎疏导会编，株式会社近代书道研究所，年

按语：崇祯三年（一六三〇）庚午，三十九岁之作。出自王献之《铁石帖》，于《淳化阁帖》可见，然对比之，可知王铎临写时有脱字（即括号中字）：诸君善处世。达于当年。不识（复）过此。（仆端坐将百日为尸居解日耳）不知。那得（一）散怀。何其相思之深。临书意塞。庚午五月廿五。王铎为自玉词丈世讲。此轴书于明崇祯三年（），作者时年39岁，属于早期墨迹。线条虽不是异常劲健，然在运笔之中已可见有线之变化，忽粗时细，见方呈圆，而其转折处，沉郁顿挫、腾挪跌宕，最见其王铎之风。而这种转折变化，莫不是来自《阁帖》。王铎学习古帖并未沉溺于法帖之中，他有志于突破帖学的局限，曾自谓：“书法之始也，难以入帖，继也，难以出帖。”那么如何「出帖」呢？或许他之「出帖」是指超乎帖之外，自有自造化吧。脱字或许也是他超越帖之外的方式吧。临摹二王之帖，占了其传世作品之中的大部份，而脱字之作，亦是不少。脱字之现象，一说是借帖发挥以昭显己风，又一说是笔意正酣便忘情无我。然每种说辞都有其膜拜者的理解，更是有专业的膜拜者花尽毕生力气去进行研究。此等现象尤其见于日本。不同的人，站在同一幅作品前，应是有不同之见，在当日展览中，站在此画前，应该有不同的评论意见，不同的审美声音，对于其顿挫、跌宕、对于脱字、想必各有说辞。今日观之，不知诸君又有何想之？

WangDuoCALLIGRAPHYINCURSIVESCRIPTinkonsatin;hangingscroll

×49cm.

RMB:,-,

崇祯三年（），三十九岁的王铎专心于二王的书法中，此系出自王献之《铁石帖》，于《淳化阁帖》可见，然对比之，可知王铎临写时有脱字（即括号中字）：诸君善处世。达于当年。不识（复）过此。（仆端坐将百日为尸居解日耳）不知。那得（一）散怀。何其相思之深。临书意塞。庚午五月廿五。王铎为自玉词丈世讲。王铎临摹二王之帖，占了其传世作品之中的大部份，而脱字之作，亦是不少。脱字之现象，一说是借帖发挥以昭显己风，又一说是笔意正酣便忘情无我。然每种说辞都有其膜拜者的理解，更是有专业的膜拜者花尽毕生力气去进行研究。

王铎的草书《临王献之知铁石帖》系书于明崇祯三年（），作者时年39岁，属于他早年的墨迹。线条虽不是异常劲健，然在运笔之中已可见有线之变化，忽粗时细，见方呈圆，而其转折处，沉郁顿挫、腾挪跌宕，最见其王铎之风。

Lot

清?明黄色芝麻纱绣彩云金龙纹女龙袍

尺寸：×cm

RMB:,-,

参阅：1.香港苏富比春拍，龙游帝苑，Lot清乾隆御製明黄色缎绣辑米珠云龙十二章纹夹龙袍估价0-30。

2.香港苏富比春拍，皇苑天工—中国宫廷艺术菁华，Lot清乾隆御製镶珠明黄缎「十二章纹」龙袍估价25-30。

3.北京保利春拍，垂裳——张信哲先生所藏明清织绣服饰，Lot，成交价1,,。

在中国艺术品的收藏领域中，无论是瓷玉书画，或是家具佛像，宫廷艺术品所带来的至高无上的皇权象征、富丽堂皇的艺术风格、华美精湛的工艺技术，使其成为全球高端华人收藏圈的主流艺术品位及收藏方向。宫廷艺术品拍卖和收藏，经过了苏富比、佳士得两大巨头拍卖公司的多年推动和培养，已经成为一个非常成熟稳定的国际性板块。织绣的宫廷艺术性和其他门类的艺术欣赏一样。由于宫廷艺术审美的标准和规范，工艺性，艺术性，稀缺性，在宫廷绣品中无论服饰纹样，还是佩物小品，都充分体现了构图满而不滞、造型端庄稳重、设色典雅、雍容高贵的皇家气派和尊严。所有意象物体在造型上绝无取巧和率意的倾向，这一点和民间绣品所体现的风格有本质的不同。然而自古有“皇帝登基，龙袍加身”，却从未听闻“玉玺在握”四字来代表帝王之身份。同样是宫廷官器，比起成交过亿的玉玺，织绣艺术品的市场表现还远远不能和其他门类的相比。但收藏宫廷皇家用物中，刺绣或许是最后的价格洼地。

中鸿信春季拍卖会

预展时间：年7月10日-12日

拍卖时间：年7月13日-14日

地点：北京国际饭店会议中心

长按







































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